Entrevista a Guionista Japs

Con paso ligero nos adentramos en la cueva de Guionista Japs. Es extraño que este afamado guionista, bien posicionado y adinerado, siga viviendo como un ermitaño, pero de todos es conocido su excentricidad. A decir de muchos en la tranquilidad de su cueva es de donde surgen esas pesadillas que luego son transformadas por obra y gracia de la Pepe Productions en los films de éxito que todos conocemos.

Después de esperar más de una hora se abre una puerta para que entremos en la más absoluta oscuridad. En breve se nos aclimatan los ojos, y empezamos a poder observar objetos y formas, entre ellos una moneda gigante de un centavo de dolar. Finalmente se enciende un potente foco cenital sobre una especie de sillón donde encontramos a Japs. Una gran fanfarria suena a mi alrededor.

Aún deslumbrado por el cañón de luz tomo sitio a tientas en una pequeña silla de metal que me ofrece con un gesto. Entrecerrando los ojos puedo ver como el gran sillón de Japs es casi un trono, con esmeraldas y rubies incrustados. Mientras medito con la fama de Mesias que parece tener el Guionista - y medio cegado por el foco- comienzo la entrevista.

Buenos días tenga usted.
Buenos días tenga yo
Nos complacería que nos respondiera a algunas preguntas para la Web de la Pepe. Gracias.

Japs hace una extraña mueca, toca un botón y se redoblan los tambores, después silencio.

Como no.

¿A la hora de escribir, cuales son sus influencias?
Supongo que a todo el mundo le pasa pero yo no sé ver mis influencias. Me empapo de todo lo que puedo respecto a lectura, televisión y cine y de ahí supongo que surgen mis influencias, aunque sean de manera inconsciente. De todos es sabido por ejemplo que la idea de Tipo de Confianza nace de una portada de un cómic de Sin City. Lo que supongo es que a fuerza de trabajo uno termina creando una especie de estilo, del que seguro son más conscientes los que lo ven desde fuera que yo mismo.
¿Nos puede indicar qué portada se refiere y como surgió la idea?
Es una portada de “Ese cobarde bastardo” en la que se ve a un personaje atado a una silla bajo un foco de luz. - Japs sonrie mientras alza los brazos y se baña en la luz.-A partir de esa imagen vino el principio de la película y a partir de ahí todo lo demás.
¿Qué opinión le merece el director?
Es un hombre muy dedicado a su trabajo, y que disfruta de verdad con lo que hace. Creo que su mejor baza es el trato humano, cómo consigue el buen ambiente en el rodaje y sacar de cada actor lo mejor posible. Pero también hay que destacar lo mucho que ha mejorado en los aspectos cinematográficos desde que empezó en esto del cine. No voy a negar que han habido discrepancias entre nosotros, porque es muy dado a meter las zarpas en el libreto y a exigir cambio tras cambio, y hemos tenido alguna enganchada importante. Pero es algo normal, cada uno defiende su terreno.
Descríbanos con detalle el modo de trabajo que tiene con Sergio Torrico a la hora de escribir los guiones.
Es un placer trabajar con Torrico. Y lo digo yo que soy un fanático del trabajo en solitario. Cuando trabajamos juntos se produce una extraña explosión de creatividad. - un extraño brillo aparece en los ojos de Japs- Torrico y yo trabajamos de manera diferente. Yo cuando voy a una sesión de escritura ya llego con una idea prefijada y una estructura del diálogo que me gustaría llevar, pero él no trabaja así. Torrico se sienta sin ninguna idea preconcebida delante del teclado y deja que su mente fluya. Digamos que yo voy pensando que tengo que ir del punto uno al punto dos, y cuando nos ponemos a escribir mi colega descubre un camino hacia el punto tres que era inexistente para mí. Es una gozada.
¿A que se deben sus filias por los personajes amorales, las tramas no lineales y los finales abiertos pero con muertos?
No lo sé, no soy consciente de ello. Es lo que decía antes que desde fuera seguro que se puede perfilar mi estilo mejor que desde dentro. Pero sí, es cierto que inconscientemente suelo terminar siempre en un mismo perfil. He estado trabajando en ideas para después de Tipo de confianza y al menos dos las he tenido que abandonar cuando me he dado cuenta que sin querer se centraban en un problema de falsa identidad.

De todos los personajes que ha escrito para las tres películas de la Pepe, ¿con cuales se quedaría?
Difícil pregunta. Yo creo que Patricia Álvarez se convirtió en algo más grande que lo que ninguno esperábamos. Y personalmente les cojo el gusto a esos personajes de escasa relevancia, que tienen que atrapar al público con apenas tres frases de guión que tienen. En ese sentido creo que los tres sudamericanos o Camilo y Misha están bastantes conseguidos.

Es cierto que ha habido retoques en el guión original, ¿Qué opinión le merece esto?
Pues hombre, bien no me parece, pero es algo que tienes que asumir. Leí hace tiempo a alguien que decía que en la industria del cine se cree que un guión es bueno, pero si se reescribe será el doble de bueno y si se reescribe diez veces será diez veces más bueno. Y eso no es así, porque el hecho que a un guión, cualquiera se crea con potestad de añadir algo (hasta becarios) no hace más que desvirtuar el producto.
¿Son normales tantos retoques de guión?
Desde mi opinión es ilógico. Porque cuando se aprobó el proyecto desde el principio nadie hablaba de retoques. Y es cuando dices que el guión te gusta, que tiene potencial y pones todos los mecanismos en marcha cuando empiezas a sacar cosas. No tiene mucho sentido. Uno no compra la Gioconda y luego pide que le vuelvan a pintar el fondo que no le gusta. Lo peor es que con tanto cambio se pierde la perspectiva de la obra conjunta. Todo se hace con prisas y con precipitación. Hay cambios de guión que se han pactado en el mismo set de rodaje. Y luego si salen incongruencias miramos mal a los guionistas.
¿A qué se debe su negativa implícita e implacable a no cambiar ni una coma del guión?
Es que me parece una manera de desprestigiar el trabajo del guionista. Ya hay un trabajo previo de escritura y de corrección de ese guión. Es un trabajo esforzado y laborioso, así que luego venga alguien y decida que su improvisación va a quedar mejor que algo que has estado tú pensando para conseguir la mejor frase es una enorme decepción. Para mí el guión escrito es la Biblia. Salirse de él es ser hereje. -Un trueno retumba fuera de la cueva, parece que se prepara una buena tormenta.
¿Es cierta su enemistad manifiesta con Quiles por culpa de ser una persona que cambia los diálogos?
Quiles es todo un actorazo. De los mejores que tiene la Pepe en plantilla. Pero es un actor egoísta. Él sólo busca la manera de conseguir su mejor actuación, sin importarle la globalidad, por lo que es el perfecto ejemplo de lo que decía anteriormente. Quiles invariablemente cambia día sí día también sus diálogos para amoldarlos a su tono y su expresión corporal, y su manera de hablar. Con esto se produce lo que yo llamo la Vulgarización del texto. Los actores buscan que sus frases sean fáciles de decir, no que tengan un buen nivel literario. Pero claro, Quiles tiene mucha influencia en la productora y es el ojito derecho del director, así que es una constante que va a seguir.

En cambio Silvia Cabrerizo tiene fama de respetar hasta la última coma, a pesar de qué más de una vez se ha quejado de que es imposible recitar las frases del guión.

Es que eso que es digno de admirar debería ser la norma. Y sí, puede que haya frases que sean difíciles de decir y para ello hay que repetirlas muchas veces, pero una vez que se consigue queda la combinación perfecta: el mejor diálogo y la mejor interpretación. Cuando escuchamos una buena réplica, un chiste verbal o una conversación que fluye bien no nos paramos a pensar la de veces que han tenido que repetir esa toma.

Una vez que se está viendo el resultado final ¿Qué opinión le merece Tipo de Confianza?
Creo que es un salto de calidad dentro de la Pepe. A nivel técnico, las mejoras en fotografía, dirección, actores y montajes van a ser palpables en pantalla. Desde el punto de vista del guionista es sin duda el proyecto más ambicioso y original en el que hemos trabajado. Estoy contento del resultado, aunque claro siempre es mejorable. Uno de los problemas que le contemplo es que los guionistas le hemos dado tanta importancia al juego de muñecas rusas y al esqueleto de la obra que no destacan demasiado los diálogos, que es donde más disfruto. Creo que se debería haber trabajado un poco más. Además el diálogo que más me gustaba de la película que había escrito me fue eliminado.
¿Nos puede indicar cuál era ese diálogo?
Bueno, preferiría hablar de él cuando la película esté estrenada. Sin adelantar nada era un diálogo que tenía uno de los personajes principales con su chófer, y que resultaba importante para el desarrollo de la cinta. Pero se decidió desde las altas esferas que ese camino no lo íbamos a tomar así que todo el trabajo no sirvió para nada.
¿Díganos para usted cuales son los principales errores de guión de Galicia Caníbal y Hunters?
Lo difícil es encontrar errores. En Hunters hay un exceso de exposición. Es tan compleja la trama y tanta la información que tenemos que dar que eso incide negativamente en la película. Encima tenemos que lidiar con la “exposición engañosa” en que no podemos dar toda la información para no desvelar el final sorpresa. Y personalmente creo que en el poco tiempo que sale deberíamos haber conseguido hacer a Víctor Fuerte un personaje más interesante y carismático, para que se notase su pérdida en Patricia Álvarez.
En cuanto a Galicia Caníbal se le puede atribuir el fallo de no tener nudo. Se puede aplicar que la presentación dura hasta que se sabe que han metido la pata al cargarse al Gordo. Y de ahí pasamos directamente al desenlace. Hay quien no para de criticar el final de Caníbal, pero para mí es parte del encanto de la película, como el frikismo bien sano que rodea a todo Galicia Caníbal.
¿Se siente cuestionado? ¿Es posible un cambio de guionista para el cuarto proyecto?
Bueno, no parece el mejor sitio para hablar de eso. - Japs mira intranquilo a su alrededor- Pero sí, me siento cuestionado. Es vox populi que la productora está loca por recoger los proyectos fuera del círculo interno, que ya ha habido quien ha presentado alguno y quien está trabajando en otro, o hay un anuncio en la página web para quien quiera presentar guiones. Todo esto me parece una manera de menospreciar el trabajo de guionista. Como si cualquiera que tuviese un lápiz pudiese escribir un guión ¿por qué no hay anuncios en la web en que se piden si algún voluntario sin experiencia previa quiere ser director de fotografía o dedicarse a hacer maquillaje?
¿Nos podría adelantar cual va a ser la temática del próximo largometraje de la productora? ¿Está la Pepe ya trabajando en el nuevo proyecto?
No hay nada concertado todavía. Tengo algún proyecto pululando, pero aún no se ha presentado a la Productora así que no hay nada oficial. Lo que me gustaría es tocar el tema de tramas paralelas para los próximos guiones ya que es una manera de estructurar un guión que aún no he trabajado. La temática es indiferente. De cualquier género se puede sacar una buena película. Aunque es cierto que estamos recibiendo presiones para que hagamos algo diferente. Como si Galicia Caníbal y Tipo de confianza se pareciesen en algo
¿Hay noticias de un guión de Caníbal 2 o Hunters 2?
Cada X tiempo la productora nos tantea para que metamos mano en alguna de las franquicias, pero no sé. Por el momento no apetece demasiado. Uno de los aspectos que más disfruto como guionista es perfilar a los personajes desde cero, y eso en una secuela se pierde. De todas maneras no cierro puertas. Si algún día se hace será porque tengamos algo bueno que contar, no simplemente porque lo pida el mercado
¿Tiene previsto volver a escribir alguno de sus relatos?
Por el momento no. Aquello fue una etapa de mi vida que tuvo notoriedad en su tiempo, pero ya pasó. Me parece que escribir guiones es la evolución lógica a mis tiempos de escritor de relatos. Estoy orgulloso de aquéllos, pero también estoy muy contento de mi actual etapa profesional.
Gracias por responder, un saludo muy agudo.